Takeshi il regista si comporta allora come Takeshi l'attore: entra di peso nelle regole del film d'azione americano. Ma non di certo che l'intenzione di rispettarle. A modo suo, stilizza con un virtuosismo ai confini del compiacimento violenza e la dinamica. Non dimentichiamolo: è l'universo di un autore che non è soltanto quello del metafisico sublime di HANA-BI o dell'umorismo gentilmente cartoonesco di L'ESTATE DI KIKUJIRO, ma pure dello spietato balletto di SONATINE. Piacere sfrenato dell'autocitazione, ironia feroce che non è difficile definire postmoderna, variazioni di tono mozzafiato ed una sensibilità a fior di pelle per la resa dell'ambiente fanno allora di BROTHER un film forse meno riflessivo di altri dell'autore. Ma di una disinvoltura espressiva difficile da dimenticare.